音响名词术语解释AV功放专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4 个以上的声道数以及环绕声解码功能。
定向逻辑环绕声放大器带杜比定向逻辑解码功能的AV功放。
杜比数字放大器也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。
接收机带有收音功能的放大器。
分频器音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。
双放大器分音(Biamping)音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。
一对两分频的的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。
见“双线分音”。
双线分音(Biwiring)用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。
双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。
放大器前置放大器和功率放大器的统称。
功率放大器简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。
不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。
前置放大器功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。
前置放大器也称为前级。
合并式放大器将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。
额定功率对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值(RMS)功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。
也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。
正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。
同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。
类功率放大器**放管的导电方式，有甲类(A类)、乙类(B类)和甲乙类(AB类)之分。
甲类又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。
甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。
单端放大器都是甲类工作方式，推挽放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。
乙类又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推挽输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。
乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。
甲乙类又称AB类，界于甲类和乙类之间，推挽放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。
甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。
Acoustic noun失真设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。
谐波失真由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成分之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波）， 致使输出波形走样。
这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。
交越失真乙类放大器特有的一种失真。
这种失真产生的机理是因信号的正负半周分别由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。
音染音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。
音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。
灵敏度对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加1W的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。
电平电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。
电平一般以分贝(dB)为单位来表示。
即事先取定一个电压或电流数作为参考值(0dB)，用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数(功率的电平值改乘10)。
阻尼系数负载阻抗与放大器输出阻抗之比。
使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗极低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。
反馈也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。
负反馈导致放大倍数减小的反馈。
负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。
正反馈使放大倍数增大的反馈。
正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。
动态范围信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。
对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。
瞬态响应器材对音乐中突发信号的跟随能力。
瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。
信噪比（S/N）又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。
设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。
正弦波频率成分最为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。
任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同、大小不等的正弦波复合而成。
屏蔽在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。
双极式音箱（Bipolar Loudspeaker）指发声单元分别指向音箱前方和后方且同相馈送信号的那种音箱装置。
由于推动的信号为同相位的，故声信号不会有反相位的抵消，侧向的声辐射也不会有急剧地衰减。
双极式音箱通常需摆放在离前墙较远处，以便让其后向指向的声波能有适当的反射。
连接电缆（Cables）指讯号线或喇叭线，通常用导线的含铜量的纯度来表示导线的好坏，如6N便表示此导线的含铜量已达百分之99.99997。
性能好的喇叭线多由多芯线组成，也有用单根或几根口径粗的铜线的。
在有方向性的喇叭线上更标以箭头，指示从功放到音箱的接线方向，有些讯号线上也标有箭头，用于指示从信号源到功放的接线方向。
数据压缩（Data Reduction）指设法减少存储音乐所需要的数据量的一种技术。
日本索尼公司在其MD磁光盘录音机中即采用了ATRAC压缩编码技术，而荷兰飞利浦公司则在其开发的DCC数字盒式磁带机中采用了类似的PASC（精确自适应子带编码）技术。
此二种方法皆系采用数据压缩的方法来设法去掉那些人耳所听不到的数据。
静电扬声器（Electrostatic Speaker）指用高电压产生的电场力去推动薄而轻的振膜从而发声的那类扬声器。
Acoustic noun颤动（Fluffer）指录音磁带或唱片因转速有快速的变化而使音调产生起伏的现象，多由运转不灵所引起。
频率（Frequency）通常将频率高的声音称为高音，将频率低的称为低音，可听的声频范围在16Hz到20kHz之间。
赫兹（Herz）频率的单位，1赫兹表示信号每秒有一次周期性的变化。
量化（Quantization）指数字声频信号中，用来表现各种不同幅度电平可能值的那些数字。
屏蔽（Shielding）指为使导线或设备能与干扰隔开而采取的一些措施。
超低音音箱（Subwoofer）指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所无法予以重放出来的低频段的特制音箱。
瞬态（Transient）指乐曲（特别是打击乐）中那些短暂而有爆发性的声音，通常，这些声音是难于准确重放出来的。
吸声材料（acoustic absorbed）指任何一种能够吸收声波的材料，比如地毯、窗帘以及盖以厚实布套的家俱等等。
声扩散器（acoustic diffuser）指任何能够扩散声波的材料或器件。
环绕感（ambience）也称包围感。
指电影伴音所产生的那种有一定规模和空间的包围感。
通常是由环绕音箱来营造的。
解析（analytical）指音响器材能巨细无遗的再现录音制品中的每一细节，但却用的是错误的方式，此种解析方式极缺乏音乐味。
防滑调整（anti-state adjustment）指加装在唱臂上用于调整加在唱臂上的力，从而抵消唱臂会自然内侧滑动的倾向。
障板（baffle）指在上边装有一些发音单元的音箱的前面板。
发飘（blanketed）指高音不足，尤似在音箱前边悬挂了张毛毯之类吸声材料而将声音给吸得空虚了。
乏力（bleached）用于表示那些特别注重器乐高次谐波而不大注意低次谐波和基频的那类音响器材的发声特性的声学术语。
苍白的声音听来会显得过于明亮，单薄而缺乏温暖感。
空气感（bloom）用于表示在乐器的声像四周有空气环绕的声学术语。
轰隆声（bloomy）指在125Hz左右的低音过重，特别是在相当宽的一段频率范围内。
系由于对低频或低频谐振的阻尼不够所引起。
渲染（bloated）指250Hz一带的低音中段过强。
对低频以及低频的谐振阻尼不够。
参看“过粗”（tubby）。
含混（blurred）指瞬态响应差，立体声声像模糊，凝聚欠佳。
闷声（boxy）指听到的音乐像从封闭的箱子中发出来的而有些共鸣。
有时则指在250-500Hz一段有些过强。
煲机（break-in）指新买回的音响器材得通电一段时间后才会让重放的音质变好。
明亮（bright）指突出4kHz-8kHz的高频段，此时谐波相对强于基波。
明亮本身并没什么问题，现场演奏的音乐会皆有明亮的声音，问题是明亮得掌握好分寸，过于明亮（甚至啸叫）便让人讨厌。
辉度（brightness）对于视频则专指视频显示器画面上所产生的光量。
辉亮信号（brightness signal）用"Y"表示，视频信号的辉亮信号包含所有的显示信息，彩色视频信号则为亮度和色度信号的综合。
尖剌（brittle）用于表示使得乐器的音色听来刺耳的中频或高频的声特性的声学术语。
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